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広瀬 和生
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噺は生きている 名作落語進化論 単行本 – 2017/7/26

5つ星のうち4.6 8
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同じ『芝浜』は一つとしてない。
志ん生、文楽、圓生ら昭和の名人から、志ん朝、談志、さらには小三治、談春、一之輔など現役トップの落語家まで、彼らはどう演目を分析し、アレンジを加え、ときに解体もしながら、演じてきたのか。
演目の進化から落語の〈本質〉に迫る、画期的落語評論。

「落語という芸能において、演者と寄り添わない抽象的な「演目論」はありえない。
『芝浜』とはどんな噺か、と考えるとき、多様な演者の多様な演出に共通する部分を抽出した「あらすじ」を論じても意味がない。「誰某の『芝浜』はこうだが、誰某の『芝浜』はこうである」という相違点や共通点を踏まえての具体的な検証によってのみ、『芝浜』論は成り立つ。
江戸の粋を描く三木助の『芝浜』と、夫婦愛を強烈なドラマとして演じる談志の『芝浜』と、滑稽噺のテイストで笑わせる白酒の『芝浜』を一緒くたにすることは不可能なのだ。一つの演目が一つの型に固定化されることは決してない。
噺は、生きている。だからこそ、落語は面白い。」
――本書より

<目次>
●第一章 芝浜
耳で聴く文学作品――三木助
ドラマティックな感情の注入――談志
人間味あふれる夫婦の機微――志ん朝
型の自由なアレンジ――小三治
現代的なホームドラマ――圓楽
淡泊さとダイナミックさ――馬生・権太楼
台詞を膨らませる――さん喬
笑いと涙のラブストーリー――談春
可愛い女房が起こす騒動――志らく
新しいサゲの開発――談笑
軽さの可能性――白酒・一之輔

●第二章 富久
愛すべき幇間――文楽
効果的な第三者目線――志ん生
酒乱の男――可楽
細部のリアリティ――小さん
愛想のいい幇間――馬生
劇的なカタルシス――談志
計算されつくした演出――志ん朝
貧乏の切実さ――小三治
運・不運に翻弄される男――圓楽
スカッと爽快に――志らく・白酒・三三
窮状にメゲない男――兼好
ダイナミックな迫力――一之輔
ドラマを際立たせる改変――談笑

●第三章 紺屋高尾と幾代餅
瓶のぞきの後日談――圓生
ロマンティックな恋――談志
現代的な純愛――談春・志らく
『幾代餅』というヴァージョン
『紺屋高尾』と『幾代餅』の源流

●第四章 文七元結
テキストとしての速記――圓朝
演劇的リアリズムの誕生――圓生
江戸っ子の清々しさ――正蔵
飄々とした味わい――志ん生
四代目つばめというルーツ――小さん
名作としての完成形――志ん朝
成り行きのリアリズム――談志
陽気な人情噺――圓楽
美談ではなくいい話――小三治
骨太な人情噺――権太楼
しっとりした人情噺――さん喬
志ん生・圓生をベースに――馬生・雲助
問答無用の説得力――談春
新しいアプローチ――文蔵・喬太郎・談笑・一之輔

●資料ガイド
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  1. 本の長さ
    320ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    毎日新聞出版
  4. 発売日
    2017/7/26
  5. ISBN-10
    4620324590
  6. ISBN-13
    978-4620324593
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登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 毎日新聞出版 (2017/7/26)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2017/7/26
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 単行本 ‏ : ‎ 320ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4620324590
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4620324593
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.6 8

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上位レビュー、対象国： 日本

やよい
5つ星のうち5.0 落語評論の一つの到達点
2020年7月28日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
さまざまな噺を演者ごとに分析していますが、その人選が素晴らしいです。古くは大圓朝から、いわゆる寄席四天王はもちろん、現在活躍する若手まで。例えば、「芝浜」でも、ここまで詳細に論じた本は今までになかったでしょう。しかも、落語家の皆さんへの視線がとても温かいのが好感もてます。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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ぐーちゃん
5つ星のうち5.0 こういう落語本は初めて読んだ
2017年8月22日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
いや、私が浅学なだけかも知れないけれど。
「芝浜」「富久」「紺屋高尾と幾代餅」「文七元結」ちょっと落語を聞きかじった人なら、一度は聞いたことのある有名な噺。これがどの噺家によって、どのような変化を加えられ、今に到るか。いろいろな音源を聴き比べ、丁寧に解説してくれています。

へええ～。落語って、こんな風に進化しているのか。と、にわか落語聞きとしては、歴史の教科書読んだみたいに感心してます。タイトルの『噺は生きている』が、そのまんまテーマの本。
何より嬉しいのは、小難しい落語用語（落語方言？）を使わず、素人でもわかる簡単な言葉で解説してくれていること。
難しいことを簡単な言葉で解説するのって、頭いい人にしか出来ないんだよね。橋本治とかさ。（って、何でここでこの作家が出て来るのかわかんないけど）

それにつけても、談志の聴き込み方ハンパない。「文七元結」の章なんてＡＢＣＤＥＦＧと六つの音源を聞き比べて書いている。正直、談志に興味がないんで（別にアンチ立川流ってわけじゃない。個人的に談志に興味ないだけ）この辺だけ、ちょっと疲れた。
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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正義の味方
5つ星のうち5.0 落語の通には、たまらない名作落語の分析
2017年9月14日に日本でレビュー済み
芝浜、富久、紺屋高尾、文七元結などの名作古典落語を題材に、

演者毎に違いを明確にし、著者なりの評論をしている。

これだけの評論ができるのは、相当の落語好きだけだ。

志ん生、文楽、小さん、談志、円楽、談春、志ん朝、小さん治

など、多士済々だ。

おなじみの古典落語だが、本書を読むと、新たな発見があるだろう。　
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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豆腐納豆
5つ星のうち5.0 この種の本を待っていました！
2017年9月6日に日本でレビュー済み
落語を長年聴き続けていると演目ごとのストーリーは記憶しています。それでも何故落語を聴くのかと問われると、それは噺家個人の「フラ」と演目を語る時の工夫やエネルギーを感じたいから。本書はその噺家が演目を語る時の工夫にフォーカスして、三遊亭円朝を起点に、桂文楽、古今亭志ん生、三遊亭圓生、立川談志、古今亭志ん朝、立川談春、立川志らく、春風亭一之輔等を演目ごとに取り上げています。

落語は師匠、弟子の関係から、噺を誰から教わったかにより演目ごとに大まかな系譜があり、されに噺家個人の工夫が加えられ、現代にも生きたエンターテインメントになっていることが本書から良く分かります。芸談として、折々に語られることはあっても、本書の様に纏まった本はなかったと思うので、一読すると更に落語を聴く時の愉しみが増えるのではと思います。

著者の広瀬和生さんは落語会の観客の中でも目立つので、「今日も来てる」と判り、現在の落語界には通暁していて実際の観客の立場から落語の発展に寄与されようとしている姿に好感が持てます。文章は読み易く、広瀬和生さんの多くの書籍の中でもお薦めの一冊かと思います。
4人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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