この本が成立するまでの、周辺事情がいい。
企画は糸井重里。「死というものが、いま、あまりに蓋をされ過ぎている」と彼は思い、
死についての書籍の企画を始める。
物語（文章）を依頼したのが、谷川俊太郎。
谷川氏は言う。
「ぼくは、死で何かが終わるのではないと思っている。
それは自分にとっては、楽しみである」と。
だが、かれは、死んだことがない。
だから死について書くのは、非現実的なこと、絵空事になってしまう。
それでは説得力がない。では、どうするか。
自分の死についての実体験を書く。
「知り合いが死んだことを自分が経験した」。
それを彼は書いていく。
かないくん。
「かないくん」というのは、実在の人物。
谷川氏の人生に関わった、クラスメート。
彼について書いていく。しかし、そのかないくんの死で、詩人のペンは止まってしまう。
「知り合いの死」から先。死そのものへは、ペンは届かない。
そこから先に、まだ行くことができない。
「ここから先は書くことができない」と
そういう自分（絵本の中では老人の絵本作家）を書く。
そこに、孫娘との会話をはさむ。
主語が、物語の主役が、小さな少女になる。
この本は、かないくん・・老作家・・少女という順に、
死がリレーされていく。
人が、順番で死ぬ。残されたものは、亡くなったものの死、喪失を受けとめて、
生き続けていく。自分の生を続けていく。
この物語の「絵」を託されたのは、松本大洋。
絵本ができるまでにもうひとり、重要な役目を果たしたのが、装幀家。
彼は色校正を前に、「重要なのはここ」と、何も絵が描かれていない場所を指さす。
そこに雪が降る。
雪は、ただの白ではなく、「雪だけの白さ」を持たなくてはならない。
そのために、特別な印刷技術が施されている。
通常の４色刷りの他に２色、白系特色が使われた６色印刷。
最後の場面、本の中で、雪が降る。
この本は、その「雪の白さ」に、心底こだわっている。
通常カヴァー裏面に印刷されているバーコードは帯に印刷され、
それを取ってしまうと、カヴァー裏面には何もない。
そしてよく見ると、汚れ防止に施されるつやつやのPP加工は、右端手前で途切れ、
白いドットと、マットな紙面になっている。これと同じことが、カヴァー前面の折り返しにも成されている。
それと、この本には、周辺に貴重な情報が２つある。
１つは、「ほぼ日」のサイトの中にアップされている
谷川俊太郎と松本大洋の対談。読み応えのある内容とボリューム。
たとえば、こんなことが語られる。上記した３人の主人公の他に、
この物語には隠れた主要登場者がいる。それは「うさぎ」。うさぎを登場させたのは、松本大洋。
もう１つの貴重情報は、「ほぼ日」サイトで、この本を買った場合についてくる”特別副読本”。
そこに、松本大洋が最初に描いた、全体のラフスケッチ＋ページ構成が掲載されている。
絵で物語を作ってきた作家ならではの構成力が生きていて、さすがの松本ワールドになっている。
このヴァージョンでは、ラストシーンで、女の子がゲレンデをすべっていく先に、大きな月が昇っている。
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