全体は、著者はしっかり力を入れて書いていることに、まず好印象である。
内容は、ズバリ「第二章」の論考がすこぶる面白いのだ。この「第二章」だけでも1冊の本に出来るだろうし、是非、考察の続きをしてもらいたい。
まず論点の抽出や問題の設定に、センスを感じる。
最近のアーティストが小粒になったという指摘があり、この話が「規格」という話に繋がって行くわけだが、要するに見事に「規格内」に収まる、良い子、安全性を志向する音楽シーン（業界）を最近の特徴とマキタは言う。これは規格外に非寛容になった保守的時代の反映と分析し、また業界としても、小室宜しく、音楽の工業製品化を進めた結果だと喝破する。つまるところ、J-POPもJIS規格厳守時代になった？という話である。それでも、ここでマキタが秀逸なのは、それを、アーティスト達の思想の変化という個別問題とは捉えず、産業や社会心理にまで視点を広げる点である。
お客さん（リスナー）の保守的意識を汲み取って、つまりマーケティングして業界が工業製品化したのか？あるいは工業製品化の果てに、リスナーも保守化したのか？マキタは考察を進め、そこに共犯関係を認める（？）のでだろう。この点は、さらにマキタには深く聞きたい論点である。
そして2014年1月の本書で、アイドルは「終わりを愛でる芸能」と言うマキタ。SMAPの解散が話題になっているが、まさにマキタの言う通りになっている。広義での「アイドル」SMAPの終わりを「愛でる」「愛しむ」ような国民的現象がみられる。この論点を延長すれば、アイドルと終末論になろうか。、残酷にも、我々は、アイドルにいつかの終わりを期待しているわけで、その終わり（終焉）までも楽しむという心性があるのだろう。とすれば、SMAPの最後も、それはそれで、物議を醸しだしているし、おそらく、マキタ風の分析すれば、「100点満点の終わり方」と言う表現も出来るのかも知れない。
というのも、マキタはその直後に、ジャニーズ事務所＝ディズニーランド論を展開しており、そこでジャニーズを「ジャンルと言い、世界観、ブランドと言っている。そして、SMAPこそ「脱ジャニーズを狙った、ジャニーズ」と言うのであるからだ。＜脱＞ではあるが、ジャニーズというディズニーランドの範疇にあるということであろうが、今回の解散劇は、文字通り、脱ジャニーズをはらんでいるが、マキタはどう分析するのか、気になるところである。それは、従来型のミッキーマウス的主流でない非主流路線のSMAPが、脱ジャニーズ路線を標榜した結果、必然的に行き着いた先なのだろうか？
つまり、個別的な問題なのか？あるいは、社会に関することで、ジャニーズ＝ディズニーランドという世界観が、現在の日本の芸能では、もはやマスに受け入れらなくなったのか？これは、先ほどの論点と同じであるが、この点も再度、マキタの分析の続きを聞きたいものである。
※上記の論点は、ともすれば、150～153に、短く桑田圭祐論があり、醤油とソースの問題。和と洋、あるいは、日本社会とそうでない感性、の葛藤の論点につながるのかもしれないが、本書には記載はない。
このように、本書は、著者マキタ氏の頭の中にあるテーマが、時に連なり、時に断絶がありながら（底辺ではつながっているのだろう）、論点を紡ぎ出す刺激的な一冊である。本書で出した論点を、さらに深く掘り下げた次作を期待せずにはいられない。
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