BERG - SCHÖNBERG - ZIMMERMANN - LISZT / Piano - 20th Century
CATHY KRIER, Piano
Recording : V 2015, Chamber Music Hall of PHILHARMONIE LUXEMBOURG
2015 Avi-Service for music, Cologne / Germany
Alban Berg (1885-1935)
Sonate für Klavier / Sonata for Piano Op. 1 (1907/08)
1 Mäßig. Bewegt 10 :52
Arnold Schönberg (1874-1951)
3 Klavierstücke / Piano Pieces Op. 11 (1909)
2 Mäßige 04 :19
3 Sehr langsam 08 :49
4 Bewegte 03 :29
Bernd Alois Zimmermann (1918-1971)
Enchiridion . Kleine Stücke für Klavier, Teil I / Small Pieces for Piano, Part I (1949)
5 Introduktion. Andante rappresentativo 02 :02
6 Ekloge. Larghetto, con espressione 03 :11
7 Rondino. Allegro giocoso 00 :52
8 Bourée. Allegro moderato 00 :50
9 Meditation. Adagio molto 03 :38
10 Aria. Andante molto cantabile 01 :27
11 Estampida. Allegro 01 :11
12 Toccata. Allegro feroce 01 :31
Exerzitien – Kleine Stücke für Klavier (Enchiridion Teil II) / Retreat – Small Pieces for Piano (Echiridion Part II) (1952)
13 Vigil. Larghetto molto 02 :24
14 Hora. Moderato 01 :34
15 Ostinato. Presto 01 :10
16 Matutin. Cantabile molto 02 :22
17 Imagination. Sostenuto 02 :02
18 Intermezzo. Andante con moto (1949) 01 :27
19 L’après-midi d’un Puck. Allegro giocoso (1952) 00 :50
20 Hommage à Johann Strauss. Tempo di Valse (1952) 00 :48
Arnold Schönberg
21 Klavierstück Op. 33a 02 :34
22 Klavierstück Op. 33b 03 :34
Franz Liszt (1811-1886)
23 Nuages Gris 04 :00
24 Unstern ! - Sinistre 06 :43
TOTAL TIME 71 :20
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【収録情報】
● ベルク:ピアノ・ソナタ op.1
● シェーンベルク:3つのピアノ曲 op.11
● シェーンベルク:ピアノ小品集op.33a/33b
● ツィンマーマン:『ささやかな小品』第1集
● ツィンマーマン:『ささやかな小品』第2集
● リスト:暗い雲
● リスト:災厄の星
キャシー・クリエ(ピアノ)
録音時期:2015年5月
録音場所:ルクセンブルク・フィルハーモニー、室内楽ホール
録音方式:ステレオ(デジタル/セッション)
(HMV.co.jp より)
※ 上記、HMV.co.jp 商品レビューをご参照下さい。
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・ベルクのソナタ作品1
怖いもの知らずの爆演・荒っぽい。
エレーヌ・グリモーの丹念な演奏のほうが良いかも知れない。クリエの演奏は、ロマンティックなのは良いが、アナリーゼ不足か。
・シェーンベルク作品11、33a、b
グールド、エドゥアルト・シュトイアーマンと聴き比べると劣る。これもロマンティックなのは良いが、緻密に聞こえない。期待はずれ。
・ベルント・アロイス・ツィンマーマン『ささやかな小品』第1, 2集
このツィンマーマンの二つの作品(第1, 2集合わせて約27分)は、このアルバムのメインであり、このアルバムのコンセプトに添う。すなわち、それらの作品は、たしかに、新ウィーン楽派と同じ方向性を持ち、新ウィーン楽派を継承する。このツィンマーマンの二つの地味な作品たちは、リスナーを触発・満足させないと思う(つまり、優れた力作ではないと思う。←私の認識が間違えているのか?)。
ドイツの作曲家とはいえ、ある意味、アウトサイダーであるツィンマーマンの作品を、ベルク、シェーンベルクとカップリングしたのはヘヴィーだが、『ささやかな小品』第1, 2集は、1950年代の作品でありながら、20世紀初頭のベルク作品1(1907/08年)、シェーンベルクの作品11(1909年)、33a、b(1928/31年)と聴き比べて、作曲技法が進歩してない(←これも私の認識が間違えているのか?)
私の主観では、コノアルバムにて、ツィンマーマンを取り上げたのは、コンセプトとして、間違いない・面白いが、ツィンマーマンにおいて、キャシー・クリエの個性・技巧・秀でた解釈が聞こえないような気がする。退屈する。←思いきって、ピエール・ブーレーズあたりを取り上げたほうが良かったのではないか?
【追記】Apple Music で、試聴して買いましょう。検索キーワード:Cathy Krier
【おまけ】コノアルバムのライナーノートは、クリエ自身が書いている。その内容は、大したことないが・・・クラシック音楽用語の独語・英語の勉強になった。
die Atonalitaet, atonality (無調性), das Dodekaphonie, dodecaphonic music (十二音音楽), der Tritononus, tritone (三全音)
【さらに追加】最後の2曲(フランツ・リスト)を聴き終えたあと、私は、後味悪かった(???)
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Plays Berg, Schoenberg, Z
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登録情報
- 製品サイズ : 14.2 x 1 x 12.5 cm; 10 g
- メーカー : Avi
- EAN : 4260085533398
- 製造元リファレンス : AVI 8553339
- オリジナル盤発売日 : 2017
- レーベル : Avi
- ASIN : B014EM31MI
- 原産国 : アメリカ合衆国
- ディスク枚数 : 1
- Amazon 売れ筋ランキング: - 890,420位ミュージック (ミュージックの売れ筋ランキングを見る)
- カスタマーレビュー:
カスタマーレビュー
星5つ中4.5つ
5つのうち4.5つ
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他の国からのトップレビュー

Denis Urval
5つ星のうち5.0
Berg, Schönberg, le premier Zimmermann et le dernier Liszt
2016年2月13日にフランスでレビュー済みAmazonで購入
La pianiste luxembourgeoise Cathy Krier pourrait enregistrer des disques Chopin qui s'intituleraient « Nuit romantique » et l'éditeur de ces galettes serait très content de la photographier sur la couverture dans une pose alanguie, ses mèches blondes dans un savant désordre, pour parachever le tableau.
Mais les goûts de Cathy Krier la portent plutôt vers la musique des Lumières (Scarlatti, Rameau Cathy Krier joue Rameau et Liegti ) et vers le répertoire moderne (Janacek) Ouvres pour Piano et contemporain (Ligeti). Début 2016, son « actualité », comme on dit désormais, est la création d'une nouvelle pièce de Wolfgang Rihm. Ceci est si je compte bien son quatrième disque, et il nous révèle des pièces de jeunesse de Bernd-Aloïs Zimmermann, le double recueil « Enchiridion », alliées au Liszt tardif (Nuages gris et Unstern !) et à quelques sommets de la musique pour piano de l'Ecole de Vienne : la Sonate op. 1 de Berg et, de Schönberg, l'alpha (op. 11) et l'omega (op. 33 a et b) de son œuvre pour piano seul.
Dans ses entretiens avec Peter Heyworth Ecrits et entretiens , Klemperer rappelait son entrevue avec Anton Webern, qui était resté insatisfait de son exécution de la symphonie op. 21, et que Klemperer avait invité à venir lui jouer sa musique au piano dans l'espoir d'y trouver un modèle pour de futures exécutions. « Il est venu et il a joué chaque note avec une fougue et un fanatisme extrême », se souvenait le chef d'orchestre. Pas froidement, demandait Heyworth ? « Non, passionnément ! » avait répliqué Klemperer. C'est ce qui fait le prix de ces interprétations de Cathy Krier, par exemple celle de l'op. 11 n°1 de Schönberg : elles sont vivantes, mystérieuses, habitées. La musique y est comprise de l'intérieur, jouée avec souplesse et non restituée dans un but didactique, comme s'il y avait un devoir culturel à accomplir avant de retourner à des choses plus « normales ». La palette sonore de Cathy Krier n'est peut-être pas exceptionnellement riche et variée, mais avec elle on saisit intuitivement la logique des pièces, là même où elles sont comme les fragments d'un courant de conscience où les idées s'associent librement.
Cathy Krier parle la langue de Schönberg avec une belle aisance et à écouter l'op. 33, on aimerait bien qu'elle persévère dans ce type de répertoire.
Placé après l'op.11, l'Enchiridion de Zimmermann nous montre le futur compositeur des Soldats en quête de son langage musical et l'interprétation de cette mosaïque (Méditation, Estampida) donne envie d'écouter la pianiste dans le Bartók le plus intime et le plus radical, un compositeur pour lequel son jeu semble être fait.
Les Liszt de la fin sont restitués dans leur noirceur insondable et leur dimension prophétique.
Cet album cohérent dans ses choix, pensé dans les moindres détails comme l'enchainement des morceaux, mérite de trouver son public.
Mais les goûts de Cathy Krier la portent plutôt vers la musique des Lumières (Scarlatti, Rameau Cathy Krier joue Rameau et Liegti ) et vers le répertoire moderne (Janacek) Ouvres pour Piano et contemporain (Ligeti). Début 2016, son « actualité », comme on dit désormais, est la création d'une nouvelle pièce de Wolfgang Rihm. Ceci est si je compte bien son quatrième disque, et il nous révèle des pièces de jeunesse de Bernd-Aloïs Zimmermann, le double recueil « Enchiridion », alliées au Liszt tardif (Nuages gris et Unstern !) et à quelques sommets de la musique pour piano de l'Ecole de Vienne : la Sonate op. 1 de Berg et, de Schönberg, l'alpha (op. 11) et l'omega (op. 33 a et b) de son œuvre pour piano seul.
Dans ses entretiens avec Peter Heyworth Ecrits et entretiens , Klemperer rappelait son entrevue avec Anton Webern, qui était resté insatisfait de son exécution de la symphonie op. 21, et que Klemperer avait invité à venir lui jouer sa musique au piano dans l'espoir d'y trouver un modèle pour de futures exécutions. « Il est venu et il a joué chaque note avec une fougue et un fanatisme extrême », se souvenait le chef d'orchestre. Pas froidement, demandait Heyworth ? « Non, passionnément ! » avait répliqué Klemperer. C'est ce qui fait le prix de ces interprétations de Cathy Krier, par exemple celle de l'op. 11 n°1 de Schönberg : elles sont vivantes, mystérieuses, habitées. La musique y est comprise de l'intérieur, jouée avec souplesse et non restituée dans un but didactique, comme s'il y avait un devoir culturel à accomplir avant de retourner à des choses plus « normales ». La palette sonore de Cathy Krier n'est peut-être pas exceptionnellement riche et variée, mais avec elle on saisit intuitivement la logique des pièces, là même où elles sont comme les fragments d'un courant de conscience où les idées s'associent librement.
Cathy Krier parle la langue de Schönberg avec une belle aisance et à écouter l'op. 33, on aimerait bien qu'elle persévère dans ce type de répertoire.
Placé après l'op.11, l'Enchiridion de Zimmermann nous montre le futur compositeur des Soldats en quête de son langage musical et l'interprétation de cette mosaïque (Méditation, Estampida) donne envie d'écouter la pianiste dans le Bartók le plus intime et le plus radical, un compositeur pour lequel son jeu semble être fait.
Les Liszt de la fin sont restitués dans leur noirceur insondable et leur dimension prophétique.
Cet album cohérent dans ses choix, pensé dans les moindres détails comme l'enchainement des morceaux, mérite de trouver son public.

Thierry
5つ星のうち5.0
Répertoire, au combien défendu.
2018年1月17日にフランスでレビュー済みAmazonで購入
Je ne connaissais pas cette pianiste luxembourgeoise, Cathy Krier, et je dois dire qu'à l'écoute de cet enregistrement elle m'a particulièrement conquis. Il y a longtemps que j'avais entendu la sonate d'A. Berg et les trois Klavierstückes d'A. Schönberg, j'ai presque redécouvert ces opus "incontournables". Œuvres majeurs, mais ayant en mémoire des interprétations plus intellectuelles, sans doute à cause de l'époque ! Son interprétation les rend plus classiques voire romantiques ceci dans le bon sens du terme, et, s'il est vrai que son éclectisme part de Scarlatti ceci explique sans doute cela. De ce fait l'enchainement avec Zimmermann pour revenir ensuite à Schönberg et finir le programme par F. Liszt s'écoute sans difficulté, au contraire et avec grand plaisir.
Dès que l'occasion se présentera j'irai vers d'autres de ses enregistrements. Comme la prise de son est correcte, voilà donc un très beau répertoire de musique du XX siècle avec le clin d'œil pour Liszt.
Vraiment C. K. nous donne des interprétations particulièrement vivantes tout en étant parfaitement construites, analysées sans raideur et avec beaucoup de charme. Comme le signale un autre commentateur, Denis Urval, les deux pièces de F. Liszt sont restituée avec, certes, une froideur insondable et leur dimension prophétique, avec quelle classe !
Dès que l'occasion se présentera j'irai vers d'autres de ses enregistrements. Comme la prise de son est correcte, voilà donc un très beau répertoire de musique du XX siècle avec le clin d'œil pour Liszt.
Vraiment C. K. nous donne des interprétations particulièrement vivantes tout en étant parfaitement construites, analysées sans raideur et avec beaucoup de charme. Comme le signale un autre commentateur, Denis Urval, les deux pièces de F. Liszt sont restituée avec, certes, une froideur insondable et leur dimension prophétique, avec quelle classe !