「精興社書体であじわう現代文学」という副題にあるように、この本の著者「正木香子さん」は、精興社書体の「あじ」も現代文学の「あじ」も、両方をあじわうことができる「こころの舌」を持っています。
そして著者は、精興社書体の「声」や「音」も聴くことができる「こころの耳」も持っています。
「戦後文学の金字塔は、精興社書体の声をもっていた」（「表紙の帯」）とか、「精興社書体で聴いたメロディーの余韻がこころにのこっていた」（92頁）などと書いているからです。
もちろん、精興社書体の美しい「形」に魅せられ、精興社書体の活字の「形」をこの目でたしかめてみたくなるという「心の目」は当然持っています。さらに「形」に加えて、その「活字」にことばの「色」（4頁）をも感じ見ています。精興社書体の活字は、色彩豊かな活字なのです。
そのほか、著者は精興社書体のことばの「匂い」（4頁）を嗅いで感じることができる「心の鼻」も持っています。クンクン。
読者の私でさえ、精興社書体の活字で印刷された紙に鼻を近づけ、インクの臭いをクンクン嗅ぐのが一時、癖になっていましたし、六十年以上前には、精興社書体の活字で印刷されたザラザラの紙に残っている、かすかな凹凸を指で触ってなぞりながら一行一行スキャンして文学全集を読んでいったのも、ひそやかな「触覚」の楽しみでした。なつかしい、楽しい思い出です。
この本では、精興社書体の文字に関連付けて、17人の国内外の作家の文学作品をレビューしています。
中でも、村上春樹の『ノルウェイの森』（1987年）を論じたエッセイ「鳥は飛び去ったのか」が特に印象に残りました。
村上春樹の作品は「ほとんど」読み終わっていましたので。
村上春樹の長編作品にしぼって、単行本に使われた本文書体を並べた箇所（95頁）は特に興味深く読みました。
精興社書体で印刷された作品は、『ノルウェイの森』（1987年）、『ダンス・ダンス・ダンス』（1988年）、『国境の南、太陽の西』（1992年）、『スプートニクの恋人』（1999年）である、と初めて知りました。
そして、『ノルウェイの森』は精興社で印刷する、と編集者から恩着せがましく言われたことを思い出した村上春樹が「『ふん、どこだって意味が通じりゃいいんだ』と思っていたのですが、そうでもないみたいですね」とかいていることも、初めて知りました。
「そうでもないみたいですね」ということばの意味は深そうです。意味深です。
印刷の活字の書体によって、同じ作品に対する読者の印象は大きく変わり、売り上げも大きく変わるみたいですね、という意味かもしれません。
こんな話も紹介しています。
2010年のエッセイ集『村上ラヂオ』の本文で、装丁デザイナーが精興社書体を使おうとしたところ、作者の村上が「高雅に過ぎる」と反対したため、別の書体に変更した、というのです。意味が通じりゃいい、と言った村上さんとは思えない「こだわり」かたです。
精興社書体について「そんなイメージを村上に刷りこんだのは、担当編集者のことばだったかもしれないし、あるいは、文字の背後から、息苦しさのようなものを感じとったのかもしれない」（100頁）と著者正木香子さんは想像しています。
なんて独創的な読みでしょう。精興社書体に対する作家村上春樹さんの思いを想像するなんて。著者正木香子さんの読みは独創的です。
村上春樹さんの作品には、これまで実にさまざまな角度から読みの分析が加えられていますが、精興社書体という文字のかたちから解析した「この本の独創的な視点」には感心いたしました。新しい読みを気付かせてくれました。
『ノルウェイの森』の文庫本では、精興社書体とは違う書体が使われているそうです。
『ノルウェイの森』の単行本と文庫本を読み比べてみるのも面白いかな、と思います。
文字の書体によって、文字の風景が、文学作品の風景が、文学作品の売れ行きの風向きが、微妙に変わってくるなんて、驚きでした。この本は、味わい深く読める本です。文字という断面から見えてくる、文学の読みの楽しさを思う存分味わせてくれました。
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