日本のバレエ漫画は一貫してスポ根の系譜に属している。だからヒロイン（ときにヒーロー）は際限なく試練に襲われ、人生（恋）と競技（芸術）の両立という難問に悩み、葛藤し、苦闘し、その内面がひたすら描かれる。こうしたバレエ漫画に慣れた眼にとっては、映画（『ポリーナ、私を踊る』）の原作である本作は、違和感と共に映る。
冒頭は入りやすい。主人公のポリーナは教師から特別指導を受けるほど才能に恵まれたダンサーで、厳しいレッスンにひたすら耐える。この冒頭の展開は王道なので、安心して読み進むことができる（『テレプシコーラ』の空美のような展開か？と勘違いしてしまったけど）。白黒の絵は読みやすく、墨で引いたような描線もどこか黒田硫黄を思わせ、読みやすさに拍車をかける。
ところが、ポリーナはそこからどんどん脱線していく。別の学校に移り、別の劇団に入り、クラシックからコンテンポラリーへと移る。もちろん、日本のバレエ漫画でもコンテンポラリーとの出会いはテーマのひとつだが、あっさり方向転換はしない（『昴』のヒロインは、踊ることの究極を求めての移行だった）。しかしポリーナは偶然や気まぐれで、自分の予定されていた進路を蹴ってしまうようにみえる。
バレエの技術的側面（日本の漫画による再現度はすばらしい）はほとんど触れられない。ポリーナの心情にもそれなりのドラマはあるはずだけど、フランス映画にも似て、描写はカメラアイに徹し、内面に立ち入らない。コンクールが見せ場になることもない。にもかかわらず、本作は踊ることと生きることのひとつの良好なモデルを提示している。もちろん、幼いころから非人間的な訓練に耐えて、トップへとのぼりつめていく踊り手たちは現にいる。でも、踊るためにすべてを犠牲とすることなく、目標に邁進するのでもなく、師の期待に応えることなく、それでいて踊ることで自分の生のリズムを刻んでいくような生き方もありうるはずだ。華やかではないバレエ人生をBDがこうして取り上げることができたのも、フランスにバレエの長年の伝統があるからかもしれない。
日本とフランス、どちらのバレエ漫画が優れているかという問題ではない。このような描き方もあるのか、という新鮮な発見ができた。
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