渋谷という街には、その時代、その時代で、常に同時代の洋楽に憧れを持ち、そこにアプローチし、そのエッセンスを研究し、実践するミュージシャンがいた。彼らが独自の日本語のポップスを生み出し、それらが系譜となって連なってきた。（196頁より）
渋谷という街とそこで育まれた日本の都市型ポップスの系譜について雄弁に愛情をもって語れる最高の適任者こそ、渋谷のゴッドファーザーである牧村憲一さんに他なりません。本書『渋谷音楽図鑑』には、彼の履歴がそのまま本書で描かれてあり、戦後の渋谷を肌で知る生き字引として、これ以上の、これ以外の話し手もいない、牧村さんの個人史の集大成にして激動する渋谷文化のポップス史に纏められています。
日本の半世紀でもこの渋谷という地ほど街並みや人の流れを目まぐるしく変えてきた場所はないように思いますが、本書では公園通りを皮切りに以下の、渋谷PARCO、渋谷ジァンジァン、ジロー、シブヤ西武、天井桟敷館、桑沢デザイン研究所、WORKSHOP MU‼、次に道玄坂、BYG、風都市、YAMAHA渋谷店、そして宮益坂やRVCレコード、青山学院大学、HMV渋谷店、渋谷クラブクアトロ、渋谷WAVE、タワーレコード渋谷店、ゼスト、マンハッタンレコーズ、更には原宿のセントラルアパート、喫茶レオン、コーポオリンピア、ラフォーレ原宿といった数々の舞台が綺羅星のごとく登場します。音楽も一夜にして成らずという事実がここには如実に示され、幾層に渡って堆積したものから要点を濃厚に、しかしスマートに語っています。
1970年代に新宿から渋谷へと若者の興味が移っていく磁場として機能していく経過を牧村さんの鮮やかな回想と説得力のある想像を巧みに織り込んだ渋谷という都市型ポップスをめぐる一大絵巻になっていると思います。豊富な資料を背景に、様々な名称や固有名詞が夥しく登場してきますが、彼が体験や体感してきたことを軸に物語は展開していくので頭に見通し良い文章が無理なく入ってきます。牧村さんの話を柴那典さんが書き下ろしたという各々の役割分担が功を奏しています。
音楽ファンには定番の話題、約めて最高の理解者が最高にフレッシュな音楽をリスナーに届けるまでの裏方話に過ぎないのに何度読んでも単純に面白いです。とは言え、レーベルや事務所の閉鎖、そしてシュガーベイブやフリッパーズギターの幻となったアルバム話に至っては、毎回切ない気持ちになります。と同時に、どんな苦境にあっても、その後のリカバリーや手配が見事で、物事を良い方向に、今ある成果を次に繋いでいこうと邁進する様が伝わってきます。
総じて牧村さんの行動力には驚くばかりで、現在も当時もその運を引き寄せる力や仕事の素早さ、段取りの良さは一貫して全く変わっていないと思います。彼の経験と直感の最高の出会いが舞い降りた瞬間こそ、フリッパーズギター誕生だった訳で、本書を手にする読者は、彼の考え方の端々に触れることで、牧村さんだからフリッパーズギターをモノになる形で世間にリリースすることが出来て、より魅力一杯に光り輝かせる事が出来たのだと確信するはずです。これほどの人格者～理解者に出会うことは一般社会にあってもなかなか難しいのではないでしょうか。
（ファーストアルバムに）かかった費用は自分でもさすがに驚いた、トータルで3000万円。時間を短縮する方法はいくらでもあったけれど、彼らを育てるという意味も含めてそれでいいと思った。ファーストアルバムの制作は、いわば彼らにとってミュージシャンとしての学校に通っているような体験でした。（174頁より）
ところで、本書中には戦後の渋谷文化～牧村さんの音楽活動に付随する関係資料等々も適宜紹介されてあり、東急電鉄にあった今では幻のロープウェイ、YAMAHA渋谷店の開店前やコッキークラブの告知の模様といった昭和の一風景だけでなく、大滝さんのファーストソロ宣伝用の4曲入りテープ、山下達郎さんのファーストソロ時の広告、大貫妙子さんの宣伝用のチラシ等々、本書に掲載されるのが望ましい資料が収められています。一点、気づいたことは、事前に公開していた牧村さん所有のカセットテープの中には、何故か本書に掲載されなかった貴重な見本があったことです。177頁にはフリッパーズファースト宣伝用のテープが掲載されていますが、もう一本の同時期の小沢健二さんの手書きによるものと思われる水色のインデックスで確認できる「ピクニックには早すぎる」の日本語タイトルが当初は「そうはいっても飛ぶのはやさしい」と、ある東欧文学の邦題が付けられてある大変珍しい資料だっただけに、同様に公開されたロリポップソニック名義による英国音楽ソノシート用の音源マスター等と併せて掲載が見送られたのが惜しまれます。
この種の締切後のこぼれ種とは逆に、本書中には牧村さんが改めて事の重大さを認識して、今までほとんど語られることなかったファンクラブやファンジンといった資料に乏しい小さな出来事を、つまりは牧村さん自らが関係者に直接聞き取りを行った成果を拝読できます。本書末尾の制作協力のトップにペニーアーケードやブリッジのメンバーの名前が挙がっていますが、目ぼしい資料の存在しない出来事まで反映されてあるために第五章の１は東京ネオアコシーンの協力のもとに陽の目をみたと言っても過言ではなく、ネオGSやC86こそ出ていませんが、80年代インディーポップファン待望の、ポストパンクの精神を起点に話を進めた物語が挿入されています。過去にあまりに類書が無い、本当に慈雨に等しい本書の同項目は、東京ネオアコシーンというミッシングリンクを第三章と連動させる形で、古くは浜口庫之助～筒美京平、サザンオールスターズ、そしてピチカートファイヴや英国音楽を生んだ青山学院大学という地下水脈を知らしめる目の覚めるバイパスを提示しています。牧村さんが言う通り、大筋で今後の底本になっていくだろうことが強く予感されます。
こういう本の多くは、音楽の話をしているのに、実際に音が聴こえてこない。そうではないものにしたかったんです。実際に譜面が読めるかどうか、コードがわかるかどうかは関係なく、僕らが信じてきたミュージシャンたちが愛してきた洋楽、大切にしてきた音楽に共通している要素を示したい。（205頁より）
何と言っても、本書最大の話題になると思われるのは第六章の譜面解析です。「都市型ポップスの特徴である浮遊感と少年性と疾走感」という見解を鍵に、50頁に渡り名曲解析が為されています。昨今のシティポップ～譜面への関心やあらゆる可能性の考えられる情勢を反映して、都市型ポップスの理論的な根拠を本章では一から見ていきますが、長年の音楽ファンには最も注目すべき専門的で実利的な内容に触れているはずです。この章では全面的に、音楽的なルーツを含めて積極的な意義を見いだして、今の視点で新しい評価を与えて捉え直そうという意欲的な試みを紙面で行っています。藤井丈司さんによる譜面起こしが折り込みで全6曲分入っているので、切り取って読みながら要点を確認できる仕様になっています。アウトサイドノートを駆使したと説明されるはっぴいえんど「夏なんです」から引き込まれますが、特に「ぼくらが旅に出る理由」の革新性について藤井さんの話を読んでいると、溢れんばかりの才能の全開だった小沢さんが見えない所で音楽制作を全身全霊に全速力で行っていたその片鱗を朧気ながら窺い知ることができます。クラーベやトゥンバオの解説も非常に解りやすい論で進めています。譜面に起こすことで初めて気が付いたと藤井さん自身が語る場面は多いので、ある程度事情通の方にあっても新しい気付きや発見は無数にあるはずです。尤も、これで答え合わせ出来るという短絡化には至らず、同じ楽曲を基に解析するにしても、誰が行うかによって結果は全く異なる展開を見せる奥深さがあるように思います。
仮に藤井さん単独で出版物を刊行しても遜色のない、十二分に面白いトピックが満載です。また、ワークショップのような形で定期的に意見交換する機会が持たれるなら、都市型ポップスの更なる音楽的な熟成の見込まれるテーマとして可能性の裾野が広がっていくように感じられました。
最終章の第七章では柴那典さんが中心に検討していますが、今後の都市型ポップスを考えるうえで理解が追い付いていない情況にある中で牧村さんは「人が集まること」を重要視します。ひとつの魅力を持ったシーンが形成されて顕在化していくまでの既存のモデルケースが未だ有効なのか、各々の今後に委ねられるところです。
個人的には、牧村さん本人が文章の中で呼吸をして、彼の人生や生き方の総体である本書を否定し汚すような言葉は全く見つかりません。牧村さんの肖像と重なりあうように、都市型ポップスを繙く時に無くてはならない内容に機能していくはずです。繰り返しますが、本書は牧村憲一という一人の男を通して見た渋谷の、都市型ポップスの壮大な夢のある歴史書であり、全ポップスファンに宛てられた掛け替えのない一冊です。今というこの絶妙なタイミングで迅速に、付加価値ある内容物にまで高め、見事出版化に漕ぎ着けた、関係者各位に感謝します。
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