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ジャック・リヴェットの長編第一作『パリはわれらのもの』は、ほんとうに「いばらの道」だったのですね。
１９５８年７月にクランク・インするまでにも紆余曲折がありますが、そのあとも中断したところを、先に長編デビューを果たしていたトリュフォーとシャブロルが共同出資して助けたそうです（シャブロルが、３５ミリフィルムで撮られた『いとこ同志』の撮影用フィルムを融通してあげたというのも、有名な話だそうです← リーフレットの解説より ）。
１９６１年公開までの、いろんなエピソードなどを読むと、（編集に長大な時間をかけた完璧主義という）リヴェットの執念のようなものと、周りの協力、友情を感じます。クロード・シャブロル、ジャン＝リュック・ゴダール、ジャック・ドゥミがカメオ出演しています（← お名前は年の順）。
（（ 内容にふれています ラストにもすこしふれています ））
父は水底深く横たわり
その骨は 今やサンゴ
両目は真珠となりぬ
その身は朽ち果てもせず
だが 海はすべてを変える
貴重で奇妙なものに （シェークスピアの『テンペスト』より 字幕どおり）
パリに出てきて、故郷の友人に誘われ演劇の世界に足を踏み入れた大学生のアンヌ。
ファシスト集団の陰謀（らしきもの）に気づき抵抗をしている（らしい）人たちの、思惑や行動に巻き込まれてしまいます。スペイン人ギタリストの謎の死、消息を絶つその妹。（亡命の手助けをしているらしい）米国人のファム・ファタールや、「赤狩り」から逃れてきたけれどパリにも自分の居場所はないと、心をひどく乱しているジャーナリスト。 アンヌが恋心をもつ、気難しく少々女グセの悪い演出家ジェラール（ファムファタールとの出会いや、「自主上演」を阻まれるやらで徐々に調子を乱す）。そして、なにか秘密のありそうなアンヌの兄などを中心に、スペイン人ギタリストの遺作曲録音テープの行方や、「男女間のあれこれ」が絡みあって大詰めへとむかう・・・ミステリ、サスペンス的な題材ですけど・・・「アンヌの行動を追って、アンヌの目に映ったこと、耳に入ったこと」を描いているので、「断片」のような会話もあり、最後まで全体像は曖昧なまま。みな、異様に不安にかられた様子で落ちつかず、だれかの妄想も入っているかもしれないし、共同幻想のように取れるところもあって・・・・・
＜ アルドリッチ『キッスで殺せ』なども参考映画だったそうなので、先日、『キッスで殺せ』を見てみました。主人公がわけのわからない陰謀に巻き込まれて、「濃霧の中の手探り」のような状態や、危機感がどんどん加速する感じが共通しますし、『パリはわれらのもの』でも、「核の脅威」を仄めかすセリフを口にする登場人物もいます。でも、『キッスで殺せ』のように現実味を帯びたものではなく、もっと観念的な感じですし、本作は全体に『キッスで殺せ』ほど恐ろしくはなく（笑）、ノワールのタッチですが、娯楽度は低く、長編第一作だけに初々しい？感じです・・・＞
東西冷戦の緊張、マッカーシズム、スターリニズム（どちらにしても全体主義）、アルジェリア問題で国内状況も逼迫、そんな閉塞したなかでの無力感、疎外感のあらわれた作品ということですが・・・リヴェットの世界観・・・のちの作品でジャームッシュが「嫉妬した」というリヴェットのパリ・・・あの寂寥感ただよう（荒涼としてどこか怪しげだったりする）リヴェットのパリの「素」が、このモノクロ映画に潜んでいるようです・・・そして、「秘密」「陰謀」「演劇（劇中劇）」などリヴェット映画の諸要素も。
日常と、くりかえす演劇のリハーサル空間（シェークスピアの『ペリクリーズ』）。サスペンス・タッチと文学的ムードなど混じりあい、上演のめどの立たないままに続くリハーサルを仄めかして・・・なんとも言えない余韻のただようラスト・カット・・・
無調の曲とともに、車窓からの鮮烈な映像にはじまって、スパニッシュ・ギターがときおり鳴り響き・・・陰鬱な街、息苦しい室内、対照的にセーヌ河岸のなにげないショット、屋外での演劇リハーサルにふりそそぐ木漏れ日などのみずみずしさが印象的。
・・・アンヌを演じたベティ・シュナイダーは、親しみのもてる小柄で可愛い女優さん。（この映画ではとても陰鬱な）リヴェットのパリに掴まれて、まわりの落ち着かない大人たちの中でもみくちゃなわけですが、アンヌがなかなか賢い人物設定で少しほっとします。また、強気と不安げな様子をないまぜに「ファム・ファタール」を演じたフランソワーズ・プレヴォーが素敵だったし、他の女性登場人物も「脇役」と片付けてしまえない個性がくっきり描かれてよかったです。あとアンヌの故郷の友人、ノンポリ青年を演じた（セーターをプロデューサー巻きにした）ジャン＝クロード・ブリアリがすごくハマり役、暗く重苦しいこの映画に軽やかさを加えていました。
🐟 🐟 🐟
最初に書いた（字幕の）『テンペスト』エアリアルのセリフは、冒頭カメラが窓から入りこむように写し出す部屋のなかで、アンヌが朗読するシーンのものですが、小田島雄司さんの訳が「リーフレット」の解説（大久保清郎さん）の中に書いてありました。
父は五尋海の底、
その骨はいま白珊瑚、
かつての二つの目は真珠、
その身はどこも朽ちはてず、
海はすべてを変えるもの、
いまでは貴重な宝物
※ ソフトは映像特典などはなくシンプルです。（オリジナルと同じくスタンダードサイズで収録。）音質・音量ともによく、画質も、例えば、『鬼火』（ルイ・マル １９６３）のブルーレイなどには及びませんが、問題はなくきれいです。
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