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道中の点検 アレクセイ・ゲルマン監督 [DVD]

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フォーマット ワイドスクリーン, 字幕付き, モノ, ブラック&ホワイト
コントリビュータ アレクセイ・ゲルマン, ウラジーミル・ザマンスキー, アナトーリー・ソロニーツイン, ロラン・ブイコフ
言語 ロシア語
稼働時間 1 時間 32 分
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商品の説明

タルコフスキー、ソクーロフに連なるロシア映画「最後の巨匠」アレクセイ・ゲルマン監督。最新作であり、遺作となった『神々のたそがれ』が2015年春より全国劇場公開!
アレクセイ・ゲルマン監督の長編デビュー作品。原作は、監督の父である作家ユーリー・ゲルマンの小説「"祝新年"作戦」 。独特のドキュメンタリー・タッチで映像化された、第一級のサスペンスドラマ。

【内容】
第2次世界大戦中、ドイツ軍占領地で活動するソ連のパルチザン部隊に、敵に寝返った過去を持つ男が現れた。疑惑にさらされた男に、敵の軍用列車奪取の命令が下る…。

【作品情報】ユーリー・ゲルマン
監督:アレクセイ・ゲルマン
脚本:エドゥアルド・ヴォロダルスキー/撮影: L・コルガノフ、B・アレクサンドロフスキー /美術:ワレーリー・ユルケーヴィチ/音楽:イサーク・シワルツ
出演:ロラン・ブイコフ/ウラジーミル・ザマンスキー/アナトーリー・ソロニーツイン

【スペック】
製作国:ソ連、92分、モノクロ、日本語字幕、ロシア語音声、1971年

1988年ソビエト連邦国家賞封入リーフレット(予定)

登録情報

  • アスペクト比 ‏ : ‎ 1.78:1
  • メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
  • 言語 ‏ : ‎ ロシア語
  • 製品サイズ ‏ : ‎ 30 x 10 x 20 cm; 120 g
  • EAN ‏ : ‎ 4933672245010
  • 監督 ‏ : ‎ アレクセイ・ゲルマン
  • メディア形式 ‏ : ‎ ワイドスクリーン, 字幕付き, モノ, ブラック&ホワイト
  • 時間 ‏ : ‎ 1 時間 32 分
  • 発売日 ‏ : ‎ 2015/3/27
  • 出演 ‏ : ‎ ロラン・ブイコフ, ウラジーミル・ザマンスキー, アナトーリー・ソロニーツイン
  • 字幕: ‏ : ‎ 日本語
  • 販売元 ‏ : ‎ IVC,Ltd.(VC)(D)
  • ASIN ‏ : ‎ B00RT8N3Q4
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
  • カスタマーレビュー:
    4.5 5つ星のうち4.5 5個の評価

カスタマーレビュー

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上位レビュー、対象国： 日本

ビッグベン
5つ星のうち4.0 カメラワークが秀逸
2015年5月8日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
糸井さんもツイッターでおっしゃっていましたが、僕もこの人を知らなかったのです。
今回観ましたが、素晴らしかった。
洗練されたカメラワークが秀逸です。
もちろん、ストーリーもサスペンスタッチで飽きさせない。
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 レポート
佐藤和己
5つ星のうち5.0 リアリズムに裏打ちされた短くはあるが重厚なパルチザン映画
2020年3月26日に日本でレビュー済み
　アレクセイ・ゲルマン監督の長編2作目。原作は父親のユーリー・ゲルマンの『祝新年作戦』。1971年にソ連で制作されたのですがゴスキノの検閲による禁止処置で、公開されたのは1985年でした。
　世界の混沌を描いた後年の作風とは大きく異なります。そしてその後年の作品で描かれる混沌が鑑賞に堪えて見ごたえがあるのは、初期のこうしたリアリズムに支えられているからなのだと思います。
　同じロシア人同士がパルチザンとナチス協力者に分断されていた1942年冬のロシア北西部。一度はドイツ軍に捕らえられて協力者になりながら、後悔し罪を償おうとロシア側に寝返った元赤軍伍長を中心に物語が展開します。
　そこで描かれるのはパルチザンの英雄的な姿ではなく、裏切った主人公を再び迎え入れようとする人間たちの葛藤であり、元伍長のロシア軍人としての信頼の回復に至る記録です。
　ただし、人物の顔のクローズアップが少ないことからもわかるように、人間の心理の深層はあまり描かれません。それによって対象からの距離を置きながら淡々と物語を綴っていき、主人公の死も、多くの死の中のたった一つの死に過ぎないことを客観的に、ある意味冷たく突き放して表現しているのだと思います。
　オープニングでタイトルバックに映される激しい雨の様子など、ロシアの冬の寒々とした風景が厳しくも美しいです。
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Bo-he-mian
5つ星のうち5.0 実はかなり正当派なパルチザン・ムービー（笑）
2015年9月24日に日本でレビュー済み
本作『道中の点検』（‘７１）は、アレクセイ・ゲルマンが、グレゴーリー・アローノフとの共同監督作『七番目の道づれ』（‘６７）のあと、単独で初めて監督を務めた作品。原作は、ロシアで高名な作家であった父、ユーリー・ゲルマンの「“祝新年”作戦」。
ゲルマンというと、混沌のパワーが爆発する超・難解な映画を撮る監督、観るにはそれなりの覚悟が必要・・・みたいな事がよく言われ、つい構えてしまいがちだが、実は初期３作はストーリー性もきちんとあって、作風もマトモである（笑）。中でも第１作の本作は、パルチザンを題材に採った正統派の戦争人間ドラマと言っても差し支えないほど真っ当に楽しめる映画だ。

‘４２年。ドイツ占領下のロシア北西部では、パルチザンによるドイツへの抵抗運動が繰り広げられていた。ナチス・ドイツによるパルチザンへの報復は容赦なく、ロシア人が蓄えていたジャガイモなどに灯油をかけて食えなくしたり、家畜を略奪したりして、徹底的に抵抗の意志を削いでいた。
ある時、井戸水を飲もうとしていたドイツ兵を、パルチザンの若者が捕らえる。しかしドイツの軍服を着たその男ラザレフ（ウラジーミル・ザマンスキー）は元ソビエト軍の伍長で、ドイツの捕虜となり協力していたのだった。敵に寝返った事を悔い、罪を償いたいと言うラザレフ。
パルチザンの隊長ロコトコフは元刑事で、彼が培った勘でラザレフを信じようとする。
一方ソビエト軍のペトゥシコフ少佐は、裏切り者は直ちに処刑するべきだと主張する。
そしてラザレフは、汚名をそそぐための作戦に参加するが、作戦の最中、仲間がドイツ兵に撃たれ死んでしまう。その死は、ラザレフの裏切りのせいだという疑惑の目が向けられ・・・。

ドイツ占領下での抵抗運動を軸に、祖国を裏切った悔恨の念と仲間から向けられる疑惑の目線に苦しむ男、その男を信じようとする隊長、裏切り者だと決めつける少佐、３者３様の姿が描かれる。中でも主人公のラザレフは、パルチザンに投降した後もドイツ軍の制服を着たまま（作戦上の理由もあるが）という出で立ちも含め、ロシア側ともドイツ側ともつかない、マージナルで複雑な、葛藤を抱えたキャラクターとなっていて、この設定が非常に面白い。
ラザレフを演じたウラジーミル・ザマンスキーは、ほとんど感情を面に出さない石仏のような演技で、心の裡が中々判らないのだが、作戦の結果仲間を死亡させてしまい、再び疑惑の目を向けられ、いたたまれなくなって自殺を図るシーンは、普段無感情な分、鬼気迫るものを感じた。
ラザレフにはもう一度チャンスが与えられ、軍用列車強奪という決死の作戦の要を担う事になるのだが、この無表情演技によって、映画を観ている観客にも最後までラザレフがどう行動するのかが判らない、というところにゲルマン映画らしさを垣間見る事ができる。ゲルマンは、観客も映画の共犯者にしようと考えていたのではないか・・・そう思われる節が、本作以外の作品からも伺えるのだ。

レビューの冒頭にも書いたが、本作はゲルマンの実質上のデビュー作でもあるため、晩年の強烈なスタイルとは異なり、作劇も演出も至極真っ当である。普通の戦争ドラマと変わらぬタッチで、いわゆるアート映画が苦手な方でも抵抗なく観る事ができると思う。特に、クライマックスの軍用列車強奪作戦は、銃撃・アクションなどもあり、アメリカ映画のような見世物的な派手さはないにしても、おおっ、ゲルマン映画にしてはエンタメ色が強いのではないだろうか、と手に汗握る描写もある（笑）。

本作は、デビュー作にしていきなり上映禁止処分を食らい、１５年もの間お蔵入りし、以降ゲルマンはペレストロイカまでは、撮る映画が全て上映禁止という散々な目に遭うことになる。
当局がこの映画の何を危惧したのか、制作母体のレンフィルムにフィルムを処分するよう通達したが、原作者が父だったこともあってか、ゲルマンは処分を拒否。その結果レンフィルムの所長はクビにされてしまったというエピソードまである。
本作がなぜ上映禁止にされたかという説に関しては、「裏切り者と英雄のテーマをリアルかつあいまいに描き、ソ連の英雄神話を傷つけた」「少佐の描き方が官僚的すぎる」といったものがある。事実がどうだったのかは結局のところ判らないのだが、まず本作は、ソ連映画によくある対ドイツ戦を勇壮に描いた作品ではなく、占領地での抵抗運動という渋い題材を採っているという事、そして生の人間の苦悩や矛盾、葛藤といったリアルな人間ドラマを描いている・・・様々な人間像を描くことにより、後のゲルマン映画の共通の主題にもなる「ソ連は決して一枚岩ではない」という事を描いた事がひとつ、あるのではないだろうか。

例えば、ソ連の軍人であるペトゥシコフ少佐は、任務のためなら同胞の犠牲も止むなしと考える冷血漢だ。劇中で、ドイツの捕虜となったロシア人たちが巨大な艀で川を運ばれてゆくシーンがあり、この時の膨大なエキストラの数に圧倒されるのだが、ゲルマンの映画は、突如現れる群集のスペクタクルがすごい（『戦争のない２０日間』でも、演説にものすごい数の市民が集まるというシーンがあった）。で、鉄橋を爆破する作戦の最中、列車がやってくるタイミングと、艀がその下を通るタイミングが合ってしまい、パルチザンたちが爆破を躊躇する・・・それに対して少佐が叱咤するというシーンがあった。
一方、民兵の隊長であるロコトコフの方が人情味溢れるヒューマニストとして描かれていて、さらには、裏切り者であるラザレフが英雄的活躍をするという事が、当局としては看過できなかったのではないだろうか。
第二次大戦時、ソ連軍は脱走兵は即射殺という非常に厳しい軍規があり、この厳しさが兵士たちに必死の戦闘を強いてナチス・ドイツを撃退したと云われる。だから、敵に寝返った男が処刑される事もなく、あまつさえクライマックスで活躍する映画はソ連の威信を傷つけ、民衆を混乱させる事になる、と判断したのかもしれない。

大義名分のために活躍する英雄ではなく、戦争に運命を翻弄される人々の姿を等身大で描いた本作は、ソ連映画におけるニューシネマ的な位置づけの作品だったのではないだろうか、と思うのである。
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homo viator
5つ星のうち5.0 われわれはどの立場から歴史を見るのか（未見の方はご注意ください。物語に深く言及しています。）
2016年3月4日に日本でレビュー済み
１９４２年冬、独軍に包囲されたソ連パルチザン部隊の行動を描いた映画である。
われわれに問いかける二つの主題がある。その一つはこうだ。
独軍の捕虜になり、そのまま協力者となった元ソ連兵が少なくなかった。ラーザレフもその一人だったが、過ちに気づいて味方のパルチザン部隊に投降した。隊長ロトコフ大尉が尋問する。大尉に向かってラーザレフは、もういちど戦う機会を与えてほしいと言う。
「人間なら過ちを犯すこともある。だが過ちに気づいたら、いちどはやり直す機会が与えられてもよかろう。」
しかし、ラーザレフを正面から見つめ、ロトコフ大尉は言い返す。
「よく聞く話だが、おれは戦前巡査をやっていたんだ。人は後悔しては生き延び、また過ちを繰り返すものだ。」

村の巡査だったとき、ロトコフ大尉は過ちを犯す人間をなんども見てきたろう。相手を信用して苦い思いを味わったことも少なくなかったろう。現在はパルチザンを率いる隊長として、味方を裏切る人間をさんざん見ていよう。にもかかわらず、大尉の人間性には二つの次元がある。経験を積み、容易にはだまされない。だから批判は峻厳だ。同時に目の前の相手をよく見ている。だからロトコフ大尉はラーザレフに機会を与える。

いちど味方を裏切った人間がどのようにして人々の信頼を回復するのか。そして、過ちを犯してやり直そうとする人間とともに、人々はどのように行動するのか。それがこの映画の主題の一つ。

いっぽう、ロトコフ大尉にも試練はあった。それが映画のもう一つの主題をなしている。
パルチザンたちが爆薬を仕掛けた鉄橋の傍らで待機している。戦車と大砲を乗せた独軍の軍用列車が橋を通りかかる。おりしも下を伝馬船が通って行く。何百人ものソ連軍俘虜が乗せられている。大尉が爆破の指示を出さないので、列車は無事に通り過ぎてしまう。このとき、「きさまのような甘い考えで戦争に勝てるか」と正規軍将校が詰め寄る。
確かに、列車が運んでゆく大砲や戦車は、明日は大勢の味方を殺すことになるかもしれない。
では、ロトコフ大尉を非難するこの上官は正しいのか。それとも、爆破を決行しなかった大尉がやはり正しいのか。爆破すれば橋の真下を通る捕虜輸送船も沈没してしまったろう。多くの捕虜が死ぬことになったろう。
だから、これは指揮官同士の単純な対立ではない。その根底には、「われわれはどの立場から歴史を見るのか」という問いがあるのだ。

いつの時代にも問われる歴史のなかの人間の一人一人の道義と使命と行動。その重要な問題を、この映画は提示している。
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けけらびゃう
5つ星のうち5.0 ドキュメントと見まごうど迫力
2015年6月23日に日本でレビュー済み
意外と新しい映画なのにものすごい作りこみで本当に戦時中に撮ったように思えてしまう映像。あっと驚くのは主人公も周りのソ連兵も徹頭徹尾、汚らしいクズどもで、むしろドイツ兵のほうを勇敢な善人たちのように描いている点で、こうした描き方のほうがソ連では受け入れられたのだろうかとクラクラしましたが、当局にはこの一作で睨まれたそうだし、監督の反骨の現れだったようです。
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