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リアリズムの幻想──日ソ映画交流史[1925-1955] 単行本 – 2018/4/5

フィオードロワアナスタシア (著)

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購入オプションとあわせ買い

映画は革命の武器なのか?
映画が輝かしい発展を遂げた1920年代から1950年代、日本とソビエト連邦の映画史にはどのような接点があり、また何がその交流を動機付けていたのか。
日ソ間における映画人の交流や、セルゲイ・エイゼンシテインやジガ・ヴェルトフなどの理論の紹介、日ソ初の合作映画となった『大東京』(1933)や、ソビエトへの留学を経て自らの映像表現を確立した亀井文夫などの作品分析を通して、両国の知られざる文化交流の歴史をたどる。
政治状況の変化に翻弄され、イデオロギー統制や検閲にさいなまれながらも、日ソ間の交流を通して両国の映画人が求めた「リアリズム」とは何だったのか?

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本の長さ

296ページ
言語

日本語
出版社

森話社
発売日

2018/4/5
寸法

21 x 14.8 x 2.5 cm
ISBN-10

4864051283
ISBN-13

978-4864051286
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商品の説明

著者について

フィオードロワ・アナスタシア(Anastasia FEDOROVA)
京都大学大学院人間・環境学研究科博士課程(人間・環境学博士)、全ロシア国立映画大学博士課程(芸術学博士)、日本学術振興会特別研究員PD、イェール大学客員研究員を経て、ロシア・国立研究大学高等経済学院(National Research University Higher School of Economics)東洋学・西洋古典学研究所(Institute for Oriental and Classical Studies)准教授。専門は映画史、日露文化交流史研究。
著作に“The Aesthetic of Montage in the Films of Kamei Fumio" (『映画研究』10号、2015年所収)、“Big Tokyo (1933) and the Ideology of Sound" (Japanese Slavic and East European Studies Vol. 35, 2015)、「自分の詩(うた)に立ち塞がった男──亀井文夫の戦後作品『生きていてよかった』(『neoneo』第5号、2015年所収)、『ソヴェト映画[復刻版]』総目次・解説・索引(不二出版、2016年)など。

登録情報

出版社 ‏ : ‎ 森話社 (2018/4/5)
発売日 ‏ : ‎ 2018/4/5
言語 ‏ : ‎ 日本語
単行本 ‏ : ‎ 296ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4864051283
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4864051286
寸法 ‏ : ‎ 21 x 14.8 x 2.5 cm

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ｃａｓｔｒｏｇａｎｇａ

カメラ偽らず？

2018年9月22日に日本でレビュー済み

京大大学院の博士論文を書籍化したもの。副題にあるとおり1925年から55年の30年間、ソ連製映画とその理論が日本でどのように受容され、かつそれがご本家ソ連にどうフィードバックしていったか、というテーマから浮上するのが、日本の社会主義リアリズム受容の問題で、それは戦中の戦時文化と戦後の左翼文化の連続性（同質性）という問題とも結びつく。日本のスターリン主義とは「近代の超克」の残滓だった、という著者の見解に抵抗をおぼえる日本人もいるだろうが、日本のソ連映画熱が連合国軍占領の解除とともに急速に薄れていった、という指摘は興味深い。いまや名作とされているジガ・ヴェルトフの『カメラを持った男』が日本初公開時は不評で、今ではほぼ忘れ去られている『トュルクシブ』が思想の左右を問わず高評価だった（数年前フィルムセンターのウズベキスタン映画特集で上映されたが、見に行った人はいかほどだったのだろうか。僕は行かなかった）など、面白い事例が詰まった本書は、ロシア・ソヴィエト映画史からも日本映画史からも浮いてしまう異端の映画作家としての亀井文夫を考察する本でもある。その理由は読めば判る。ちなみに数箇所で題名があげられているドヴジェンコの『アエログラード』は日本では『航空都市』という直訳邦題で知られていて上映される機会も多い作品である。アヴァンギャルドとフォークロワと全体主義が三位一体となった異様な国防プロパガンダ映画で一見の価値がある。