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イメージ付きのレビュー
これだけ活躍してもスパッと引退する凄さ。安室奈美恵さんと同じカッコよさの大阪のおばはん。年譜は待ってて
ブギの女王から歌手を引退した後は懐メロ番組などは一切出演しない潔さに、ずいぶん前から敬服していた。その後は、そんなことありましたっけ？的に「カネヨ石鹸のおばさん」に成りすましているところは痛快でもあった。娘さんの話によると家でも「鼻歌一つ」歌わなかったらしい。常に全力で挑んだパフォーマンスだったから生半可なものは自分に許さなかったプライドなのだろう。インスタ用に映え物を必死に探して自己アピールする人ってなに？と思いつつも「承認要求は自然なことです」と言われると、このレビューだってそうかもしれないと弱気になる自分もいる中、この人は別格でカッコいい。人はどうしたらこうなれるのか。そのヒントがこの本にあるのではないかと思い購入。 文章から時系列的に出来事を頭の中で並べるのが自分は苦手なのか、そもそも文章にはそんな機能が無いから年譜という物があるのか。なら自分で、と文章から年号と事柄を拾って年譜をつくってみた。頑張って終戦(1945年、31歳)までは作ってみたが、終戦後の怒涛のような活躍は纏めきれなかった。これは戦後は資料が残っているので作者が詳細な研究を行っていることもあり、また映画と歌が一体となっているためだ。彼女の持ち歌を替え歌にして映画でばんばんセリフ替わりに使うなど、カオスだらけの状態を著者は本当に良く追っている。もう一つ自分が苦手なのはアルファベットによる略称を覚えることだが、この時期の歌劇団は良く使っていた。年譜作成ついでにちょっと戦前のものをまとめてみた。ＳＳＫ（松竹少女歌劇団）：桃色争議のあと「東京松竹楽劇部」を改名。1933年ＯＳＳＫ(大阪松竹少女歌劇団)：大阪劇場の柿落とし公演を機に「大阪松竹楽劇部」を改名。1934年ＮＤＴ(日劇ダンシングチーム)：東宝が有楽町の日劇に創設。1935年ＳＧＤ(松竹楽劇団)：一元化された2拠点の少女劇に加えて男女混合のショーも想定して創設。丸の内(東宝の牙城)の帝国劇場を本拠地に。1938年（1941年に解散）こうして創設年順に並べてみると、当時の松竹と東宝(宝塚)、東京と大阪のライバル関係が見えて面白い。関東大震災で大阪に音楽家が集まってレビュー文化を形成し、その後会社の陣取り合戦が揺り戻しの東京で激しくなっていく。 笠置さんに戻る。その引き際のカッコよさは、彼女の生一本な性格(エノケン評)ばかりではなく、松竹に入った時の先輩「飛鳥明子」の、芸に対してのストイックさを生涯規範としたためではないかと書かれている。飛鳥明子さんはアメリカのショービジネスがいかに厳しいか伝え聞いており、給金をもらってお稽古をつけてもらえる自分たちの境遇に甘えてはいけないと自分にも後輩にも厳しい鍛錬を課したらしい。 その反面「桃色争議」では待遇改善を求め、大阪のスト首謀者としてクビになっている。恵まれた家庭でクラシックバレエを習っていたという「原罪」を抱えた自分が、少ない自分の給金から実家に仕送りしている後輩たちを守るんだという気概もあったのだろう。早くに亡くなったこともあるが笠置さんの生涯のお手本だったようである。後輩の美空ひばりさんにも快く自分の持ち歌の歌唱をＯKしたようだ。笠置さんの本名は2度変わっている。ミツエ→志津子(6歳)→静子(9歳)。養父母の実子は7人いたが末弟以外は皆幼くして亡くなっていると本書で書かれており、想像するに子供が亡くなるたびに養父母は彼女を心配して姓名判断などをしたのだろうか。当時の子育ての大変さと養女への大きな愛情が感じられる。芸名でも三笠静子→笠置シズ子と変えているが、これは三笠宮家が創設されたため、畏れ多いと松竹が配慮したそうだが、変えた名前でわざわざ「もう笠は置きました」と弁明するとは、当時の天皇家を国民がどれくらい畏れ敬っていたかを表していて面白い。 戦時体制下、笠置さんは当局から睨まれていたと書かれているが、召集された弟が太平洋戦争のごく初期に戦死しており、戦争で一人息子を亡くした実家へ仕送りを続けている娘の仕事を奪うことを何の躊躇もなくできたのだろうか。少しは取り締まる側も穏便に済まそうとしていたなら暗いこの時代の少しは救いになるのだが(本書ではそのような記述はない）。戦争で弟を亡くし、家は空襲で全焼、生涯ただ一人愛した人は戦後すぐに結核が再発して亡くなり、シングルマザーとして娘をそだてるという中で、あれだけ楽しくパワフルに戦後の人々を明るくできたのはすごいことだと思う。生きるためにしかたなく体を売っている女性たちからの支持も多かったというし、苦労したことで更に増した優しさや思いやりがそういった疲れた人たちを包み込んだのだろうか。苦労が肥やしになるのがその人の器量である。やったことがカッコいいからそれをスパッとやめたことは、なおさらカッコいい。 本のレビューではなく、文章から滲み出てくる笠置さんのかっこよさばかりを伝えてしまった。本書自身については、特に戦後パートは彼女の出演作品やレコードを楽しむためのガイドブック的な要素があり、朝ドラ効果もあって今後いろいろな復刻版が出るだろうからそのよい買い物ガイドになるかと思う。著者も版権を持つ会社が積極的にリリースしてくれることを願っていると記している。私は彼女のカッコよさを本書で堪能したのでもういいかなとも思う。彼女からバトンタッチされた歌手や俳優、製作者たちはきちんとそれらを進化させ洗練させてきたはずだから、一世を風靡したとはいえ今見ると最近の指数関数的なコンプライアンス順守も含めてやや苦しいのではないか、と不安になる。でも東京ブギウギ、ジャングル・ブギー、買物ブギーはタマに聞きたくなるだろうな、元気もらいに。
上位レビュー、対象国： 日本
レビューのフィルタリング中に問題が発生しました。後でもう一度試してください。
2023年11月21日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
2023年11月3日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
ブギの女王から歌手を引退した後は懐メロ番組などは一切出演しない潔さに、ずいぶん前から敬服していた。その後は、そんなことありましたっけ？的に「カネヨ石鹸のおばさん」に成りすましているところは痛快でもあった。娘さんの話によると家でも「鼻歌一つ」歌わなかったらしい。常に全力で挑んだパフォーマンスだったから生半可なものは自分に許さなかったプライドなのだろう。インスタ用に映え物を必死に探して自己アピールする人ってなに？と思いつつも「承認要求は自然なことです」と言われると、このレビューだってそうかもしれないと弱気になる自分もいる中、この人は別格でカッコいい。人はどうしたらこうなれるのか。そのヒントがこの本にあるのではないかと思い購入。
文章から時系列的に出来事を頭の中で並べるのが自分は苦手なのか、そもそも文章にはそんな機能が無いから年譜という物があるのか。なら自分で、と文章から年号と事柄を拾って年譜をつくってみた。頑張って終戦(1945年、31歳)までは作ってみたが、終戦後の怒涛のような活躍は纏めきれなかった。これは戦後は資料が残っているので作者が詳細な研究を行っていることもあり、また映画と歌が一体となっているためだ。彼女の持ち歌を替え歌にして映画でばんばんセリフ替わりに使うなど、カオスだらけの状態を著者は本当に良く追っている。
もう一つ自分が苦手なのはアルファベットによる略称を覚えることだが、この時期の歌劇団は良く使っていた。年譜作成ついでにちょっと戦前のものをまとめてみた。
ＳＳＫ（松竹少女歌劇団）：桃色争議のあと「東京松竹楽劇部」を改名。1933年
ＯＳＳＫ(大阪松竹少女歌劇団)：大阪劇場の柿落とし公演を機に「大阪松竹楽劇部」を改名。1934年
ＮＤＴ(日劇ダンシングチーム)：東宝が有楽町の日劇に創設。1935年
ＳＧＤ(松竹楽劇団)：一元化された2拠点の少女劇に加えて男女混合のショーも想定して創設。丸の内(東宝の牙城)の帝国劇場を本拠地に。1938年（1941年に解散）
こうして創設年順に並べてみると、当時の松竹と東宝(宝塚)、東京と大阪のライバル関係が見えて面白い。関東大震災で大阪に音楽家が集まってレビュー文化を形成し、その後会社の陣取り合戦が揺り戻しの東京で激しくなっていく。
笠置さんに戻る。その引き際のカッコよさは、彼女の生一本な性格(エノケン評)ばかりではなく、松竹に入った時の先輩「飛鳥明子」の、芸に対してのストイックさを生涯規範としたためではないかと書かれている。飛鳥明子さんはアメリカのショービジネスがいかに厳しいか伝え聞いており、給金をもらってお稽古をつけてもらえる自分たちの境遇に甘えてはいけないと自分にも後輩にも厳しい鍛錬を課したらしい。
その反面「桃色争議」では待遇改善を求め、大阪のスト首謀者としてクビになっている。恵まれた家庭でクラシックバレエを習っていたという「原罪」を抱えた自分が、少ない自分の給金から実家に仕送りしている後輩たちを守るんだという気概もあったのだろう。早くに亡くなったこともあるが笠置さんの生涯のお手本だったようである。後輩の美空ひばりさんにも快く自分の持ち歌の歌唱をＯKしたようだ。
笠置さんの本名は2度変わっている。ミツエ→志津子(6歳)→静子(9歳)。養父母の実子は7人いたが末弟以外は皆幼くして亡くなっていると本書で書かれており、想像するに子供が亡くなるたびに養父母は彼女を心配して姓名判断などをしたのだろうか。当時の子育ての大変さと養女への大きな愛情が感じられる。
芸名でも三笠静子→笠置シズ子と変えているが、これは三笠宮家が創設されたため、畏れ多いと松竹が配慮したそうだが、変えた名前でわざわざ「もう笠は置きました」と弁明するとは、当時の天皇家を国民がどれくらい畏れ敬っていたかを表していて面白い。
戦時体制下、笠置さんは当局から睨まれていたと書かれているが、召集された弟が太平洋戦争のごく初期に戦死しており、戦争で一人息子を亡くした実家へ仕送りを続けている娘の仕事を奪うことを何の躊躇もなくできたのだろうか。少しは取り締まる側も穏便に済まそうとしていたなら暗いこの時代の少しは救いになるのだが(本書ではそのような記述はない）。戦争で弟を亡くし、家は空襲で全焼、生涯ただ一人愛した人は戦後すぐに結核が再発して亡くなり、シングルマザーとして娘をそだてるという中で、あれだけ楽しくパワフルに戦後の人々を明るくできたのはすごいことだと思う。生きるためにしかたなく体を売っている女性たちからの支持も多かったというし、苦労したことで更に増した優しさや思いやりがそういった疲れた人たちを包み込んだのだろうか。苦労が肥やしになるのがその人の器量である。やったことがカッコいいからそれをスパッとやめたことは、なおさらカッコいい。
本のレビューではなく、文章から滲み出てくる笠置さんのかっこよさばかりを伝えてしまった。
本書自身については、特に戦後パートは彼女の出演作品やレコードを楽しむためのガイドブック的な要素があり、朝ドラ効果もあって今後いろいろな復刻版が出るだろうからそのよい買い物ガイドになるかと思う。著者も版権を持つ会社が積極的にリリースしてくれることを願っていると記している。
私は彼女のカッコよさを本書で堪能したのでもういいかなとも思う。彼女からバトンタッチされた歌手や俳優、製作者たちはきちんとそれらを進化させ洗練させてきたはずだから、一世を風靡したとはいえ今見ると最近の指数関数的なコンプライアンス順守も含めてやや苦しいのではないか、と不安になる。でも東京ブギウギ、ジャングル・ブギー、買物ブギーはタマに聞きたくなるだろうな、元気もらいに。
文章から時系列的に出来事を頭の中で並べるのが自分は苦手なのか、そもそも文章にはそんな機能が無いから年譜という物があるのか。なら自分で、と文章から年号と事柄を拾って年譜をつくってみた。頑張って終戦(1945年、31歳)までは作ってみたが、終戦後の怒涛のような活躍は纏めきれなかった。これは戦後は資料が残っているので作者が詳細な研究を行っていることもあり、また映画と歌が一体となっているためだ。彼女の持ち歌を替え歌にして映画でばんばんセリフ替わりに使うなど、カオスだらけの状態を著者は本当に良く追っている。
もう一つ自分が苦手なのはアルファベットによる略称を覚えることだが、この時期の歌劇団は良く使っていた。年譜作成ついでにちょっと戦前のものをまとめてみた。
ＳＳＫ（松竹少女歌劇団）：桃色争議のあと「東京松竹楽劇部」を改名。1933年
ＯＳＳＫ(大阪松竹少女歌劇団)：大阪劇場の柿落とし公演を機に「大阪松竹楽劇部」を改名。1934年
ＮＤＴ(日劇ダンシングチーム)：東宝が有楽町の日劇に創設。1935年
ＳＧＤ(松竹楽劇団)：一元化された2拠点の少女劇に加えて男女混合のショーも想定して創設。丸の内(東宝の牙城)の帝国劇場を本拠地に。1938年（1941年に解散）
こうして創設年順に並べてみると、当時の松竹と東宝(宝塚)、東京と大阪のライバル関係が見えて面白い。関東大震災で大阪に音楽家が集まってレビュー文化を形成し、その後会社の陣取り合戦が揺り戻しの東京で激しくなっていく。
笠置さんに戻る。その引き際のカッコよさは、彼女の生一本な性格(エノケン評)ばかりではなく、松竹に入った時の先輩「飛鳥明子」の、芸に対してのストイックさを生涯規範としたためではないかと書かれている。飛鳥明子さんはアメリカのショービジネスがいかに厳しいか伝え聞いており、給金をもらってお稽古をつけてもらえる自分たちの境遇に甘えてはいけないと自分にも後輩にも厳しい鍛錬を課したらしい。
その反面「桃色争議」では待遇改善を求め、大阪のスト首謀者としてクビになっている。恵まれた家庭でクラシックバレエを習っていたという「原罪」を抱えた自分が、少ない自分の給金から実家に仕送りしている後輩たちを守るんだという気概もあったのだろう。早くに亡くなったこともあるが笠置さんの生涯のお手本だったようである。後輩の美空ひばりさんにも快く自分の持ち歌の歌唱をＯKしたようだ。
笠置さんの本名は2度変わっている。ミツエ→志津子(6歳)→静子(9歳)。養父母の実子は7人いたが末弟以外は皆幼くして亡くなっていると本書で書かれており、想像するに子供が亡くなるたびに養父母は彼女を心配して姓名判断などをしたのだろうか。当時の子育ての大変さと養女への大きな愛情が感じられる。
芸名でも三笠静子→笠置シズ子と変えているが、これは三笠宮家が創設されたため、畏れ多いと松竹が配慮したそうだが、変えた名前でわざわざ「もう笠は置きました」と弁明するとは、当時の天皇家を国民がどれくらい畏れ敬っていたかを表していて面白い。
戦時体制下、笠置さんは当局から睨まれていたと書かれているが、召集された弟が太平洋戦争のごく初期に戦死しており、戦争で一人息子を亡くした実家へ仕送りを続けている娘の仕事を奪うことを何の躊躇もなくできたのだろうか。少しは取り締まる側も穏便に済まそうとしていたなら暗いこの時代の少しは救いになるのだが(本書ではそのような記述はない）。戦争で弟を亡くし、家は空襲で全焼、生涯ただ一人愛した人は戦後すぐに結核が再発して亡くなり、シングルマザーとして娘をそだてるという中で、あれだけ楽しくパワフルに戦後の人々を明るくできたのはすごいことだと思う。生きるためにしかたなく体を売っている女性たちからの支持も多かったというし、苦労したことで更に増した優しさや思いやりがそういった疲れた人たちを包み込んだのだろうか。苦労が肥やしになるのがその人の器量である。やったことがカッコいいからそれをスパッとやめたことは、なおさらカッコいい。
本のレビューではなく、文章から滲み出てくる笠置さんのかっこよさばかりを伝えてしまった。
本書自身については、特に戦後パートは彼女の出演作品やレコードを楽しむためのガイドブック的な要素があり、朝ドラ効果もあって今後いろいろな復刻版が出るだろうからそのよい買い物ガイドになるかと思う。著者も版権を持つ会社が積極的にリリースしてくれることを願っていると記している。
私は彼女のカッコよさを本書で堪能したのでもういいかなとも思う。彼女からバトンタッチされた歌手や俳優、製作者たちはきちんとそれらを進化させ洗練させてきたはずだから、一世を風靡したとはいえ今見ると最近の指数関数的なコンプライアンス順守も含めてやや苦しいのではないか、と不安になる。でも東京ブギウギ、ジャングル・ブギー、買物ブギーはタマに聞きたくなるだろうな、元気もらいに。
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2023年9月27日に日本でレビュー済み
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本書の刊行予告がいつから出ていたかはしらないが、８月末には気づいて、すぐ予約した。
なにしろ、著者は、１０年前奇跡のように発売されたCD２枚組『ブギウギ伝説 笠置シヅ子の世界』の充実したパンフで、笠置シヅ子についていろいろ教えてくれた人である。
本書の宣伝には「笠置シヅ子評伝の決定版」とあり、３００頁以上あるようなので、最新の充実した笠置シヅ子伝記が読めると、大いに期待して到着を待っていた。
届いてみて、本を開き、字の大きさと行間の広さにがく然とした。これは一体何だろう。高齢読者を気づかったのかもしれないが、正直な感想としては、スカスカの本に見えてしまう。(すみません)。
二段組でほどよく字の詰まった名著『石原裕次郎 昭和太陽伝』と見比べて、ため息が出てしまった。
本は第３章まで(約半分)が戦前戦中、残り半分の第４章と第５章が戦後。
字が大きすぎてちょっと読みにくいが、文章は読みやすい。しかし、戦前戦中については、これまでに刊行された朝ドラ「ブギウギ」関連笠置シヅ子本(特に自伝と砂古口早苗氏本)で学んだ内容が多く、特に感心感動する箇所はなかった。話の流れもちょっと荒っぽいように思えた。(すみません)
一方、戦後については、伝記の形態をやや放棄したような感じで、１９４７年の『春の饗宴』から、１９５２年の『惜春』までの笠置シズ子出演映画(多くが音楽映画)の歌と踊りとストーリーの解析が中心になっていく。たいへん面白く、たいへん参考になる。最後には「笠置シヅ子 映画歌唱楽曲 １９３９～１９５５年」という素敵なリストがつき、映画で笠置が歌う曲名も載っている。
あとがきの次の文は、感動的である。「戦後、彼女の出演した映画のほとんどは現存していますが、ソフトパッケージ化されたのはわずか数作です。・・・連続テレビ小説「ブギウギ」で笠置シヅ子が注目されたことを機に、気軽に観られるようになればと願います」
専門家もこのようにおっしゃっています。各BSチャンネル様、各CSチャンネル様、各地上波チャンネル様は、ぜひぜひ、戦後笠置シヅ子歌謡映画の特集を組みましょう。松竹様、新東宝様、大映後継角川様、東宝様も、DVD発売の絶好の機会ではないですか。
なにしろ、著者は、１０年前奇跡のように発売されたCD２枚組『ブギウギ伝説 笠置シヅ子の世界』の充実したパンフで、笠置シヅ子についていろいろ教えてくれた人である。
本書の宣伝には「笠置シヅ子評伝の決定版」とあり、３００頁以上あるようなので、最新の充実した笠置シヅ子伝記が読めると、大いに期待して到着を待っていた。
届いてみて、本を開き、字の大きさと行間の広さにがく然とした。これは一体何だろう。高齢読者を気づかったのかもしれないが、正直な感想としては、スカスカの本に見えてしまう。(すみません)。
二段組でほどよく字の詰まった名著『石原裕次郎 昭和太陽伝』と見比べて、ため息が出てしまった。
本は第３章まで(約半分)が戦前戦中、残り半分の第４章と第５章が戦後。
字が大きすぎてちょっと読みにくいが、文章は読みやすい。しかし、戦前戦中については、これまでに刊行された朝ドラ「ブギウギ」関連笠置シヅ子本(特に自伝と砂古口早苗氏本)で学んだ内容が多く、特に感心感動する箇所はなかった。話の流れもちょっと荒っぽいように思えた。(すみません)
一方、戦後については、伝記の形態をやや放棄したような感じで、１９４７年の『春の饗宴』から、１９５２年の『惜春』までの笠置シズ子出演映画(多くが音楽映画)の歌と踊りとストーリーの解析が中心になっていく。たいへん面白く、たいへん参考になる。最後には「笠置シヅ子 映画歌唱楽曲 １９３９～１９５５年」という素敵なリストがつき、映画で笠置が歌う曲名も載っている。
あとがきの次の文は、感動的である。「戦後、彼女の出演した映画のほとんどは現存していますが、ソフトパッケージ化されたのはわずか数作です。・・・連続テレビ小説「ブギウギ」で笠置シヅ子が注目されたことを機に、気軽に観られるようになればと願います」
専門家もこのようにおっしゃっています。各BSチャンネル様、各CSチャンネル様、各地上波チャンネル様は、ぜひぜひ、戦後笠置シヅ子歌謡映画の特集を組みましょう。松竹様、新東宝様、大映後継角川様、東宝様も、DVD発売の絶好の機会ではないですか。
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