ディストピア小説のはしりというのが本作の評価の定番です。確かに『1984』、『すばらしい新世界』にその影響は明らかで（ハクスリーは否定）、それだけでも文学史に名前をとどめる価値は約束されています。
ただ、そうなると先の二作は勿論、『ベンドシニスター』だの、『時計仕掛けのオレンジ』だの、『高い城の男』だの、このジャンルには傑作が目白押しで、それらのような読み物、スリラー、エモーショナルな読書体験を期待して本書に接すると、なにかすっきりしない読み心地が残されるかもしれません。
物語の進行はわかるし、状況設定・キャラの基本的なところは理解できるのに、過剰な修辞がほどこされていて一体なんのためにそんなわかりにくい書き方をするんだろうという印象をもたれるのではないでしょうか。敵方のスパイが「ピンクの翼の耳」をしていたり、密告屋が「ピンクっぽい茶色」の鰓をもつていたり、ヒロインを誘惑する女革命家が「鋭いとても白い歯」をもっていたりします。それらの比喩が一回切りの使用で終わらずしつこいくらい反復され、かつその比喩が鍵になって別の比喩とつながっていたりと、暗喩・メタファーがてんこ盛りで張り巡らされています。
そういった暗号を読み解くのが好きな方にはたまらない小説のはずです。たとえば、女革命家は他にも「鋭角三角形」という比喩をタグ付けされていますが、なぜか「単一国」を空から攻撃するカラスもおなじく「鋭角三角形」という喩がつけられています。おそらくこれをつなぐ鍵は女に「ワルキューレ」という別の喩がつけられていることかと思われます。手がこんでいるのは、比喩には体制側と革命側の二系統が存在して、それをストーリーのミステリー、ツイストが生まれるようにうまく使っていることです。
なによりそういった暗喩の使用はロシア象徴主義といわれる文学運動の発展したもので（ただし神秘主義は排除）、ロシアアヴァンギャルドといわれる、とにかくぶっ壊したい、その破壊のエネルギーで「生」をほとばしらせてみせるという芸術運動のために、読者の意識を攪乱させようと工夫がなされています。
だいたい、女の目指している革命って、抑圧支配、全体主義からの単純な脱出なんかじゃありません。
「なるほどね、均質に、至るところに！そこにまさにあれがあるわけね、エントロピーが、心理的エントロピーが。数学者のくせにわからないの、差だけが——温度差や熱コントラストだけが——その中にだけ生命があるの。もし至るところに、全宇宙に、同じように温かい、あるいは同じように冷たい物質があるなら……。衝突させてやらなくちゃ。火を、爆発を、地獄をもたらすために。だから私たちは衝突させるの」（記録30）
燃やし尽くしてやるぜ、地獄をみせてやるぜって言ってるんです。そういうヒリヒリする感覚のときにこそ「生きてるー」って実感できるからって。そもそも、女があたかも理想かのように語る壁の外って、『未来少年コナン』のハイハーバーみたいな古き良き社会なんかじゃありません。
「彼らのごく 一部は生き残って〈壁〉の外で生きつづけたの。彼らは＜壁＞の中へ入った。彼らはそこで木や獣や鳥や花や太陽から学んだ。体が毛に覆われた代わりに、毛の下に熟くて赤い血潮を保つことができた。あなたたちの場合はもっと悪いわ。数字に覆われて、数字がシラミみたいに体の上を這っているんだもの。あなたたちから一切合切を剥ぎ取って、裸で森の中へ追放しないといけない。恐怖や歓喜や憤激や寒さで震えることを学ばせ、火に祈らせるのよ」（記録28）
ちなみに壁の外の人は、服もきておらず全身が毛に覆われていたりします。先祖返りしてるんです。いやいや、そんなところで大抵の人は生きていけません。これって、別の意味でディストピアです。
そうなんです。これって二つのディストピアが火花をあげて衝突して、そのあいだで人間が右往左往している物語なんです。衝突、破壊、革命への情熱の物語です。単一国が駄目なのは、それが革命のなれの果てだからです。専制国家であるというよりは。それを説明するのでなく、文学作品として革命そのものであるようにたくらまれたのがこの「われら」なんです。ストーリーの作り出す葛藤の場にメタファーの網を持ち込むことで。
なんかすっきりしないのは、まあ当たり前かなあとは思います。革命って、あまりにいまの私たちが遠いものですからねえ。ディストピアに生きる者の戦略も、最近のそれは『われら』のそれからずいぶん様変わりしてしまいましたからねえ……。
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