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無用の長物？
芸術家・作家・画家など多彩な肩書を持つ著者による、街にあふれる芸術を超えた「超芸術」を楽しく紹介する内容。とはいうものの、ものは言いようで、見方を変えれば単なる「無用の長物」紹介。ただ、その「無用さ」がなかなか見事で、赤瀬川氏率いる「超芸術トマソン観測センター」の面々に見出されると、たちまち「超芸術」と化してしまう。 つまり、ここでいう超芸術とは実体として存在するのではなく、見る人に発見されることによって生じるという、縁起的なもの。そのような「超芸術」たちが、かなり興奮気味に紹介されているため、読む側もある程度テンションを上げておかないと、白けてしまうので要注意！！個人的には、こういう発想は好きなのだが・・・ さて、ここで「超芸術」に関する著者の言葉を引用。 芸術とは芸術家が芸術だと思って作るものですが、この超芸術というものは、超芸術家が超芸術だとも何とも知らずに無意識に作るものであります。だから超芸術にはアシスタントはいても作者はいない。ただそこに超芸術を発見する者だけがいるのです。（抜粋） この言葉に「超芸術」の本質が隠されているように思う。さらに、冷静に以下の言葉で定義する。 超芸術＝不動産に付着していて美しく保存されている無用の長物（抜粋） ポイントは、単なる無用の長物ではなく、無用でありながらしっかりと管理されているように見えること。用がないはずなのに、なぜそんなにきっちりと？というギャップが良いのだろう。 ところで、なぜ「トマソン」なのか？実はこれ、1982年にジャイアンツの四番バッターの座にいたトマソン選手が由来とのこと。何とも不名誉なことだが、最後にその由来を引用する。 扇風機というような失礼なアダ名を付けられながら、しかしよく考えたらその通りです。打席に立ってビュンビュンと空振りをつづけながら、いつまでもいつまでも三振を積み重ねている。そこにはちゃんとしたボディがありながら、世の中の役に立つ機能というものがない。それをジャイアンツではちゃんと金をかけてテイネイに保存している。素晴らしいことです。いや皮肉ではない。真面目な話、これはもう生きた超芸術というほかに解釈のしようがないではありませんか。（抜粋） 誠に失礼ながら、この名前の由来を読んで、「超芸術」の本質が直観できてしまった・・・
