実に面白く読んだ。
しかし、他のレヴューにあるように些か難解であるかもしれない（私は本書を買ってから二年半経ってようやく読み通すことができた）。
この本を分かりやすく読むことができるようなレヴューを書くことはできないが、この本がどのような本なのかを書いておく。
・この本はどのようなことを書いているのか
世の中にメタフィクション、すなわち「書くこと」について自意識的な書き物は山ほどある。しかし、作者がどれほど「書くこと」に対してメタ的な立場に立とうと、結局すべては作者の意図によるものなのであって、「作者がこれを書いている」という点においては何の違いも無い。
筆者（や内容紹介）によれば、ゼロ年代後半から、メタフィクションとはまた異なる種のフィクションが登場し始める。それがパラフィクションであるのだが、本書では次のように説明されている。
「上位の／高次の／超えた」などといった語義の「メタ」ではなく、それに近い意味を有しながらも、「近傍の／両側の／以外の／準じる／寄生する」というようなニュアンスを含む「パラ」を冠することで、何が起ころうと究極的には作者の権能へと回収されるフィクションとは決定的に異なった、読者の意識的無意識的な、だが明らかに能動的な関与によってはじめて存在し始め、そして読むこと／読まれることのプロセスの中で、読者とともに駆動し、変異してゆくようなタイプのフィクションのことを、パラフィクションと呼んでみたいと思うのだ。（222）
つまり、パラフィクションとは、「書くこと」について自意識的なメタフィクションとは異なり、自身が「読まれ（てい）ること」についての思考＝試行なのである。そして、先の引用にあるように、それは読者の能動的な読みの行為によって変異していく。加えて、見逃してはならないが、フィクションはそもそもの始めから書かれるものと同時に読まれるものであった以上、「パラフィクションはメタフィクションの歴史と同じだけの、つまりはフィクションの歴史と同じだけの歴史を持っている」のである（224）。したがって本書は読者に軸を置こうと試みるフィクション論ともなる。
（作品に書かれていることに対して絶対的な権威を持っている）作者は死んで、読者が誕生したというロラン・バルトの「作者の死」があるが、本書はそれでも絶対に存在している作者の権威に拘り、それをどうにかしてすり抜けるような作品、すなわち読者の読みの行為に徹底的にこだわっているような作品を取り上げて分析している。
この点が新しくて、しかし現代的であるだけでなく、先に見たように読みという行為に注目している以上それはフィクションの歴史の始まりから常に続いていることなのだ、その主張が面白い。
文学理論のいわゆる「受容理論」との関係は気になるところである。
しかし、パラフィクションが基本的には現代のものである以上、受容理論とは扱うテクストが異ならざるを得ない。この辺り、本書のパラフィクション論の射程がどうなっているのか正直わかりにくい。著者によれば、「パラはどこにでも生起するし、どこにでも存在する」（285）。この点はもう少し議論が欲しいようにも思う。
その点、著者の「新しい小説のために」が本書と問題意識を共有しているらしいので、併せて読むことで本書の理解も深まるのかもしれない。
（気になって検索してみたら、こちらもたいへん面白そうである）
・目次
目次があると無いとでは全く違うと私は思っているので、書いておく。
プロローグ
第１部 メタフィクションを超えて？
１ 「メタフィクション」とは何か？
２ 『虚人たち』再読
３ 辻原登の「虚人」たち
４ マリー=ロール・ライアンの（メタ）フィクション論
５ ジョン・バースから竹本健治へ
６ 「ゲーム的リアリズム」再考
７ 「メタフィクション」の何が問題なのか？
第２部 パラフィクションに向かって
８ 「あなたは読者である」
９ パラフィクションとは何か？
１０ 書く者と書かれる者／読む者と読まれる者
１１ パラフィクションとしての『屍者の帝国』
１２ 日本・現代・SF
・最後に
他のレヴューにもあったように、この本は面白そうな作品をたくさん教えてくれる。私は本書が取り上げるような作品をほとんど読まないのだが、円城塔やジョン・バースは読み進めて行こうと強く思ったし、メタフィクションも読んでいこう、絶対に面白いから、と思わされた。
本書の引用は丁寧で、その作品の面白さが伝わってくるような論じ方をしてくれている。
また、「人称」の問題についての分析も相当面白かった。
この本がどれほど売れているのかはわからないが、気になって本書をamazon検索したあなた、ぜひ手に取ってみて欲しい。
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